时隔一月，便又一次踏上了“江城之旅”；而当我写下第一篇关于武汉的“远征小记”时，尚未想到“第二次”会来的如此之快。
考虑到上次收获颇丰，出发前本没抱太多期望，甚至由于工作繁忙，还添了几分“不愿”。
没想到即便有如此前提，本次远征仍邂逅了些许“意外之喜”，故遵照惯例，选了三个印象较为深刻的作品集结成篇，以飨广大玩家。
“柯洛克（K-LOCK）”作为发家于太原的密室品牌，于去年年初以“直营店”的形式落地长沙，并复制了几个经典主题。
不过自该品牌进驻华中后，主题不论价格还是内容，始终在水平线中游徘徊，圈内评价也是“不高不低”，故原本并未对他家有太多期盼。
今年，柯洛克在武汉开了第二家店，而本篇要推荐的，便是其在江城首发的两大新作之一:《瓶中仙》。
《瓶中仙》的故事起源于一次“博物馆探宝”——玩家接到MR.Q的神秘委托后，应约前往“唐氏私人博物馆”盗取唐家祖传的玉瓶，然而却发生了意想不到的事……
此次的新作在场景制作上可以说“非常精准”，主题内部对应的道具及仿制装修恰到好处，大气又不失精致，没有“壕得夸张”，也没有“过于节约”。
同时，游戏对“穿越”的展现也十分自然，虽然纵观整体剧情，开头部分略显俗套，但在流程中却不乏意外的“反转”，机关及谜题的行进也非常顺畅，很容易带给玩家强烈的冲击。
唯一需要优化的地方在于游戏中存在个别指向性不够明确的谜题，而作为继承了品牌一贯风格且在场景上有所突破的作品，与《蝶与魂》相比，《瓶中仙》的剧情更为动人，流程也相对讨巧。
如今“沉浸类”作品遍地开花，能在此时玩到如此动人的“传统向”主题实属不易，因此无论对于华中玩家还是全国玩家，《瓶中仙》都值得推荐。
《我们的世界》蓝本源自重庆灰渡授权的《校墓处》，经由武汉“普罗实景”大幅修改后，在2019年10月6日于旗下一度超级密室（光谷店）正式上线。
主题以“慈仁中学”为出发点，讲述了因“神秘力量”聚集在一起的“老同学”们，重回当年读书的母校，共同面对未知命运的故事。
《我们的世界》可以说是时下流行的“西南区演绎式”恐怖主题，追逐、单线、剧情还原、NPC制造气氛等特征样样不少；对于这类作品，业内一直讨论颇多，对此我也有自己的看法。
鬼屋也好密室也罢，其实都属于实景娱乐的范畴；如果硬要区分，谜题和剧情演绎便可视作“最后的底线”，毕竟对于密室来说——没有剧情，吓人的是鬼；有剧情，那就是“有故事的亡灵”。
而在两者界限不够清晰的情况下，作为玩家，最不希望看到的就是“密室被鬼屋同化”。
《我们的世界》选取了“校园霸凌”这个热点作为话题，剧情中虽不存在绝对的恶人，但看似无心的行为聚在一起，便成了“压死骆驼的最后一根稻草”。
进行游戏时，顾虑到队友的接受能力，我们主动向店家请求降低恐怖程度；但复盘详聊时才得知部分看似“尬吓”的设计其实是对剧情走向和角色人设的暗示及呈现，全盘省略势必将影响情节连贯，细想之后这样的解释确实合理。
对于“尬吓”部分，我个人建议优化表演，用更有效也更易接受的方式表达角色的内心活动。
不过值得一提的是，尽管游戏最后以“方芮的原谅”作结，但同样的事情发生在现实未必会这么乐观。
因此如何让校园远离霸凌，并让“我们的世界”离阳光更近，也是值得深思的问题。
自从“华中沉浸”实现了零的突破，今年本区的沉浸式作品无论在“质”还是“量”上都有了飞跃。
“魄”、“911地下城”、“硬核”、“漫游”……诸多优秀品牌的接连上线重新定义了华中沉浸的格局，而今天要推荐的，便是地处武汉的大型沉浸式作品——来自AW的《伪装者》。
早些时候提起“AW”，多数玩家更觉得像个传说：“12小时”吸睛不假，“498”的价格也让人望而却步，而本人则有幸揭开了它的神秘面纱。
1942年10月10日，政府高官沈先生筹办了一场神秘的生日宴会，玩家作为各界名流应邀前往。
初进AW并不觉得惊艳，接待区装修甚至还有点“熟悉”（老板承认这点有借鉴），但当大家换好衣服进入“沈宅”后，气氛瞬间就有了。
近1000平的主题内，涉及30个大大小小的空间，不同身份的玩家不仅任务不同，权重也各有分别，能玩成什么样全看个人造化。
另一方面，该作虽以“沉浸”为主，却也集合了“推理搜证”、“机关解谜”及“恐怖演绎”等元素，可谓“雨露均沾”，算是难得一见的“综合型沉浸”。
当然“小问题”也有一些：如府内洗手间装修有点跳戏，建议修改；中间有个别环节不太符合逻辑，可做流程调整；而对于比较被动的玩家，NPC可视情况多带节奏。
至于开头提到的“12小时”，一趟玩下来并未过于难耐，同时考虑到玩家需求，目前也开放了8小时的白天场，极大方便了不能熬夜的玩家。
最后还有个好消息——该作的2.0版即将上线，不仅较之前有诸多升级，剧情方面也会有大幅调整，期待改后的呈现。
与上次远征相比，这次所聊的三个作品都属于意料之外的“小惊喜”。
《瓶中仙》无疑是传统剧情类主题的一匹黑马，大有冲出华中之势；《我们的世界》立意优秀，而如何用更易接受的方式在“恐怖程度”与“剧情演绎”中取得平衡也值得探讨。
《伪装者》则属于对“综合类沉浸”的尝试，同时也揭示了一个问题——当“沉浸”开始向“传统”回归，是否能网罗更多受众？
今年的武汉虽新作不多，却贵在各具特色；至于这些优秀作品能否带动华中的密室市场，还需拭目以待。
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