幕后 | 恶人谷·孔雀令 -戏精进化论

线下实景游戏发展到今天，渐有分化之势。其中一类分支，形式愈发“戏剧化”。

比起“参与”，此类作品更看重游戏者的“直观感受”，并试图通过“演员”与“玩家”的无界交互，增加剧情代入感，从而模拟出一个特定背景下的“小社会”。

随着“沉浸”日渐成为实景娱乐领域的热频词，已有不少从业者做出类似尝试。

而优秀作品的不断涌现，甚至催生了一批专门擅长与演员互动的“戏精”。

但若论直接将这二字包装为商业战略，甚至再三鼓励玩家与演员飙戏的，放眼京城，非INX-戏精学院莫属。

从“后宫”到“江湖”

在新店演剧场·江湖正式对外开放前，INX-戏精学院的主题多围绕“清宫”展开。

不过尽管这些作品看起来都有一个共同的大背景，实际体验后则不难发现，每个主题其实都有自己的定位。

比如——堪称“宫斗三部曲”系列的《后宫》、《夺君》与《冷宫》，虽然从根源上来说都是因夺权而起的纠葛，氛围也略偏严肃，但受众方面却各有侧重。

至于《冷宫》，甚至大胆地加入了微恐元素。

相比上述“正剧”，聚焦清朝市井的《皇都·沁血玉》则更像一个“番外”——氛围轻松，探索自由，整体走向更是十分欢乐。

同时从《夺君》开始，INX-戏精学院逐渐在游戏中引入了一些 特殊的激励机制 ，以鼓励玩家主动去与演员互动。

沁血玉中，NPC的反应会根据良性互动频次循循渐进

而最见成效的“好感度系统”，同样被沿用到了江湖店新作《恶人谷·孔雀令》中。

“其实对于我们来说，本意也是不想在这方面（题材）限制自己。就像现在，除了清朝宫廷、明朝江湖、接下来还会有民国背景等等。”

当被问及新主题为何会选择如此题材时，INX-戏精学院负责宣传的张先生这样回复了我们。

“当然关于题材的选取，我们也会在一定程度上结合城市自身的文化。比如民国背景的‘沉浸式实景快闪’，就是在青岛做的。”

竹径通幽谷

脱离了红墙碧瓦的清宫后，新主题《恶人谷·孔雀令》在场景美术方面，多了几分属于东方武侠的禅意。

游戏伊始，便是众人于客栈内寻得密道，巧破机关后，所见之处一片翠绿，却唯独不见前行之路。

正当大家为此感到困惑时，随着一阵异动，一条小径徐徐延伸，与此同时，谷内的六大“恶人”也陆续亮相。

另一方面，除了每个角色均有符合人设的亮相方式外，在剧情的铺垫与展现方面，《恶人谷·孔雀令》也做了很多艺术化的加工。

比如在玩家个人任务的基础上，增加了一些需要与NPC共同演绎的桥段。

再比如，当角色开始叙述过往时，会额外增加“声、光、电”等多重感官效果配合演员的演绎，从而达到情感共鸣的最大化。

这样的呈现手法，不太像“游戏”，反而更接近“剧”。

不过如此处理，倒也着实体现了江湖店“演剧场”的概念。

理想化的善恶

人们为何会被江湖吸引？

“距离产生美”固然是一方面，但更多时候我们所向往的，也包括那份快意恩仇的单纯。

回归主题本身，恶人谷虽名为“恶人谷”，里面的“恶人”却善良到几乎一尘不染，甚至近似于一个“符号”。

但现实的人也好事也罢，多数都处在界限暧昧的“灰色地带”。因此“恶人谷”里的善恶观念，更像是一种经过极端化处理后的理想产物。

而这样的灵感，其实源自于《恶人谷·孔雀令》主创之一门桥偶然看到一个问题后的深度思考。

“很久以前，我曾看到过一个有趣的提问，即‘世界上存在我们看不到的颜色吗？’，当时有一个回答，给我留下了很深的印象，那就是‘当一片没有人的树林有树木倒下时，是否会有声音？’。”

“后来，我便想了很多关于‘善与恶’的问题，诸如——‘如果没有人能知道你的善，你还会行善吗？’，以及‘如果没有人能知道你行恶，而这份恶又能为你带来无尽的利益，你是否会去做呢？’等等。”

“基于这个理念，我构想了现在的‘恶人谷’。”

同时作为《皇都·沁血玉》与《恶人谷·孔雀令》共同的“亲妈”，门桥也向我们坦言这两者创作起来的感受可以说截然不同。

“沁血玉那会儿我刚来戏精。当时还没有‘剧’的概念，光想着要怎么脱离密室，策划上也是一心奔着‘自由度’与‘游戏性’去的，因此人设与剧情的构建相对薄弱。”

“恶人谷就不一样了——创立之处就明确是要写‘剧’，剧情体验是重中之重，所以人设构建的非常夯实，主题方面也有了想明确传达的思想。”

“通过这次创作，让我有了‘写剧本’与排‘舞台剧’的经验，相比之下，玩闹的感觉减了不少，策划上也不再像皇都那样，只要考虑怎么开心就好了。”

“演剧”与社交

《恶人谷·孔雀令》的上线，不仅标志着INX-戏精学院向新题材领域的进军，同时他们还提出了一个不同于以往的概念——“演剧”。

在他们眼中，演剧是一种让观众拥有角色、参演且推动剧情发展的互动式戏剧。

在这种情况下，虽然依旧受制于物理空间，但探索戏中世界的方式，却是高度自由的。

打个切实点的比方，就像你穿越回《倚天屠龙记》，通过自己的行为，可能最后挽救了周芷若这种感觉，也可以理解为“一个大框架下的即兴”。

不过由于在这种形势下，观众情绪无法事先预知。因此“演剧”最需要突破的障碍，便是“如何向参与者传递情绪”。

而正是由于有了这样的前提，不仅提高了演员的要求，对于一些不善社交的玩家来说，也在无形中增添了压力。

针对这种情况，门桥同样有着自己的理解。

“一般遇到比较内向的观众，我们会要求NPC去带一下。因此除了表演，演员也会承担一部分‘场控’的工作，尽力让剧情能够顺利推动。”

“但我觉得即然推出了一种新的娱乐方式，必然要给大众一个适应的过程。因此我会考虑对观众进行‘分级’，提供不同的演剧形式慢慢带其入戏。”

“就目前来说，恶人谷的剧情、造景及演员的演绎方面我个人还是比较满意的，但‘玩法’上还是想加强一下。”

最后，当被问及《恶人谷·孔雀令》是否达到了她最初的预期时，门桥表示会有所改进。

“毕竟，现阶段来说，还是‘玩家’多一些。”

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