不出室，先出国-游娱联盟的异域狂欢

“除了解谜，今天的我们在玩密室时，还可以做什么？”

对于这个问题，游娱联盟一直在以自己的方式思考着答案。

从一路走来的“雾散”系列，到拿下原版授权的《摸金校尉》，再到后来的《704基地》、《25小时》，每一个作品的诞生，都在重塑玩家对“体验”的定义。

当谍战、盗墓、生化、宫斗等市面上能想到的题材，统统被试了个遍后，游娱再次另辟蹊径，将切入点放在了鲜有人涉足的“异域”。

而这一次，他们选择了“天竺”。

熟悉与陌生

从商业战略的角度来讲，化用“天竺异域”作为密室题材，确实棋高一筹，但这样的决定，并非毫无风险。

首先，印度作为一个宗教色彩极为浓厚的国家，当地建筑、服饰、人文、民俗均具有鲜明特色。

另一方面，拜大量“宝莱坞歌舞片”所赐，尽管不是所有人都有机会亲临此地，对它的固有印象却早已形成。

那么如此前提下，该怎样呈现这个即熟悉又陌生的国度？

游娱聪明地选择了“避重就轻”。

鉴于《天竺魔宫》的故事背景，游戏全程都是在一个神秘的魔宫中进行。但对于环境营造，设计者似乎从一开始就不打算节省笔墨。

1500平的空间内，融合了大量带有鲜明文化特征的装饰与机关。

大的方面，可以体现在内嵌的佛龛，“不随风也不随心动”的灵幡，怪异的“魔种”，迦尼萨的雕像。

小的方面，则可能是偶然瞥见的梵文，暗含玄机的壁画，不知名的图腾，甚至你即将念出的咒语。

不过无论何种呈现方式，这些元素都有一个共性——即不需要参与者深度探究，只需摆在那里，就能感受到它们想传达的意象。

这样的设计，即很“印度”，也很“游娱”。

冒险“合理化”

在游娱联盟的主题分类中，《天竺魔宫》的定位是“冒险”，简单来说就是“重在体验”。因此这个主题需要解谜的部分基本没什么难度，甚至可以说亲民。

《天竺魔宫》的剧情，颇有探险游戏的风范。

“位于印度的某个悠闲村落，突然发生了一连串的怪事，与此同时‘安卡拉’圣石神秘失踪。为拯救村民，寻回圣石，勇士们踏上了征程。”

诚然，根据“冒险者定律”，拯救之旅势必不会一帆风顺，但十分有趣的一点是，藉由一些巧妙的处理，玩家的境遇变得更为合理了。

举个简单的例子，在很多RPG电子游戏中，身为主角的勇者可以一言不合就进别人家里翻箱子，假设真实世界也这样做，大概率会被轰出去。

同理，试想玩家潜入了一个各种危险的魔窟，一进去就看到了很多人，每个遇到的人还都愿意提供无偿帮助，是不是不太现实？

但如果遇见的人，目的在于骗你帮他逃生而假意“自愿献祭”，一切就显得顺理成章。

其实结合佛教对印度的影响，实际体验下来主题内部留给玩家的整体印象，比起“宫”，更类似于“窟”。

不过不知是有心还是无意，魔宫入口与出口均设在室外，这点无异于锦上添花。

包装的统一

一般提及游娱的作品，不少人会将主题品质归功于“财大气粗，舍得花钱”，从而忽略了其他因素。

殊不知，之所以能给人留下这样的印象，游娱自身的“包装能力”同样功不可没。

《天竺魔宫》上线时，在宣传上动了很多小心思，比如让万千少女们动心的莎丽配饰，比如邀请混血美女拍摄的剧照，再比如下面这张会动的海报。

但不管文案如何更迭，手段怎样变化，最终定稿的宣传，总能保持一个“游娱”式的高度统一。

不吝野心

最后，让我们回到开头的问题。

“除了解谜，今天的我们在玩密室时，还可以做什么？”

在游娱，你可以边喝茶边挣钱，跟军统上司耍心机；可以拿起洛阳铲，上天入地“泡温泉”；可以回到清宫，踩着姐妹的肩膀封后；更可以不必走出国门，便能去天竺冒个险……

诚然，在崇尚解谜的玩家眼中，游娱的作品似乎总是不太“硬核”，但这并不妨碍他们坚持自己的路线。

毕竟在探索可能性方面，游娱从不会吝于展现自己的野心。

那么《天竺魔宫》的出现，会带来什么？

对于游娱自身，这个主题或许仅是他们对“异域”的一个尝试；但对于整个行业，它的出现或许会给从业者带来启发，甚至有望成为开辟新题材市场的试金石。

实景娱乐的未来，可以任由我们大胆猜想，拭目以待。

但无论何时，敢于第一个吃螃蟹的人，总是值得敬佩的。

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